Какие полиграфические термины пережили материалы и технологии, давшие им название
В современной трафаретной печати вместо шёлка используют преимущественно полиэфирные и полиамидные сетки, реже — металлические. Название «шелкография» осталось как ни в чём не бывало.
Такие слова мы называем технологическими окаменелостями. Термин, конечно, не научный: просто метафора для случаев, когда материал, инструмент или технологическая особенность, давшие слову буквальный смысл, исчезли или перестали быть обязательной частью процесса, а сам термин сохранился. Иногда вместе с этим меняется и его значение. Шёлк из шелкографии исез как стандартный материал, камень из литографии — тоже; слова остались и приспособились к новой технологии. Вот несколько примеров из нашей сферы.
Шелкография. В классическом варианте трафаретной печати на раму натягивали тонкую шёлковую ткань. Некоторые участки сетки закрывал трафарет, а через открытые участки печатник ракелем — упругим лезвием с держателем — продавливал краску на запечатываемую поверхность. Шёлк был рабочим материалом печатной формы — от него способ и получил одно из своих названий. С развитием синтетических волокон натуральный шёлк практически уступил место более стабильным и долговечным материалам. Но принцип остался тем же: сетка, трафарет и продавливание краски через открытые ячейки. В английском сегодня обычно говорят screen printing, в немецком — Siebdruck: оба названия отсылают уже не к шёлку, а к сетке и поэтому вполне соответствуют современной технологии. А вот французское sérigraphie и испанское serigrafía, как и русская «шелкография», сохранили в названии память о шёлке
Кегль. Само слово произошло от немецкого слова Kegel. В металлическом наборе так называли тело литеры — металлический брусок, несущий печатающее очко. Кегль определял размер этого тела по направлению от верхнего к нижнему краю строки и включал не только изображение знака, но и свободное пространство над и под ним — заплечики. Поэтому кегль и тогда не был просто «высотой буквы»: два шрифта одного кегля могли выглядеть совершенно разными по размеру. В цифровом шрифте физического Kegel больше нет: его условным наследником стал em-квадрат, относительно которого задаются размеры и координаты знаков. Так размер металлической литеры остался одним из главных параметров цифрового шрифта.
Uppercase и lowercase. Прописные литеры наборщики хранили в верхней кассе, строчные — в нижней. Отсюда английские uppercase и lowercase. Русские «верхний» и «нижний регистр» обозначают то же деление, но собственно технологическая окаменелость здесь — английское case, то есть наборная касса. Кассы ушли из массового производства, а термины перекочевали в цифровой набор и интерфейсы программ.
Интерлиньяж (leading). В металлическом наборе расстояние между строками увеличивали тонкими полосками свинца — по-английски lead. Отсюда leading. В цифровом наборе никакого свинца нет: leading превратился в числовой параметр межстрочного расстояния. Французское interlignage устроено иначе: оно буквально обозначает пространство между строками и к свинцу отношения не имеет. Два языка назвали один параметр по-разному: английский термин стал окаменелостью, французский — нет.
Кернинг. Ещё один подарок металлического набора цифровой типографике: kern называли часть очка литеры, выступавшую за пределы её металлического тела — например, у некоторых f или j. Такой выступ мог заходить в пространство соседней литеры и позволял визуально сблизить знаки; для некоторых сочетаний использовали отдельные лигатуры — fi, fl, ffi и другие. Сам kerning был связан с физическим устройством или подрезкой металлических литер. В цифровой типографике физический kern исчез, зато его название перешло на операцию: теперь кернингом называют избирательную коррекцию расстояния между конкретной парой знаков (а равномерное изменение межбуквенных интервалов на участке текста — трекингом).
Гранки. Гранкой называли несвёрстанный столбец типографского набора, корректурный оттиск с него, а также металлический лоток с тремя бортиками, на которой собирали набор. Редактору и сейчас присылают «гранки» — только в виде PDF, без свинцового набора и металлического лотка.
Рукопись. Текст, буквально написанный рукой, теперь чаще приходит файлом DOCX или ссылкой на облако. Издательства всё равно просят прислать «рукопись». Это уже пограничный случай: написанные от руки тексты существуют, но рукописность давно перестала быть обязательным признаком издательской рукописи.
Рубрика. Латинское rubrica означало красную охру. От этого слова получили название заголовки и пометки, которые выделяли красным цветом. Теперь рубрика — тематический раздел издания, сайта или ленты, никак не обязанный быть красным.
Фольга для тиснения. Слово восходит через европейские языки к латинскому folium — «лист». И первоначальный смысл вполне соответствовал материалу: фольгой называли очень тонкий металлический лист. Современная фольга для тиснения устроена иначе. Это трансферный материал на полиэфирном носителе. В металлизированной фольге на нём находятся разделительный, лаковые или цветные слои, чрезвычайно тонкий слой металла — обычно алюминия — и клеевой слой. А в пигментной фольге металла может не быть вообще. «Лист металла» превратился в многослойное покрытие, которое переносится с плёнки, — название пережило материал.
Литография. «Лито-» по-гречески — «камень», «-графия» — «пишу». Изначально печатной формой действительно служил литографский камень, обычно известняк. Изображение наносили жирным материалом; после обработки печатающие участки принимали жирную краску, а увлажнённые пробельные — отталкивали её. Это плоская печать. Дальше произошло интересное: литографический принцип пережил сам камень. В офсетной литографии его место заняла металлическая, обычно алюминиевая, форма, а изображение переносится на запечатываемый материал не непосредственно с неё, а через офсетный цилиндр с резинотканевым полотном. Узнали? Это привычный нам офсет. Окаменелость здесь неполная: в художественной литографии настоящий литографский камень используется и сегодня.
Чернила. Ещё один пограничный случай. Название связано со словом «чёрный»: буквально — чёрная краска для письма. Но значение начало расширяться задолго до струйных принтеров — цветные чернила известны веками. Сегодня мы спокойно говорим о чёрных, голубых, пурпурных, жёлтых или белых чернилах. Чёрный цвет давно перестал ограничивать значение слова.
Тут легко перегнуть и объявить окаменелостью вообще любой старый термин. Но изменение технологии само по себе ещё ни о чём не говорит. Офсет, например, и сегодня остаётся «офсетным»: изображение по-прежнему переносится на материал через промежуточное полотно. В высокой печати печатающие элементы по-прежнему выступают над пробельными, в глубокой расположены ниже, а трафаретная печать всё так же использует трафарет. Материалы и оборудование изменились, но буквальная логика названий сохранилась. Шелкография потеряла шёлк как стандартный материал — но не сетку и не сам принцип печати.
Профессиональный язык вообще консервативнее технологии. Однажды закрепившись за операцией или понятием, слово может пережить материал, инструмент и несколько поколений оборудования.
#полиграфия #технологии #терминология #историяпечати
Такие слова мы называем технологическими окаменелостями. Термин, конечно, не научный: просто метафора для случаев, когда материал, инструмент или технологическая особенность, давшие слову буквальный смысл, исчезли или перестали быть обязательной частью процесса, а сам термин сохранился. Иногда вместе с этим меняется и его значение. Шёлк из шелкографии исез как стандартный материал, камень из литографии — тоже; слова остались и приспособились к новой технологии. Вот несколько примеров из нашей сферы.
Шелкография. В классическом варианте трафаретной печати на раму натягивали тонкую шёлковую ткань. Некоторые участки сетки закрывал трафарет, а через открытые участки печатник ракелем — упругим лезвием с держателем — продавливал краску на запечатываемую поверхность. Шёлк был рабочим материалом печатной формы — от него способ и получил одно из своих названий. С развитием синтетических волокон натуральный шёлк практически уступил место более стабильным и долговечным материалам. Но принцип остался тем же: сетка, трафарет и продавливание краски через открытые ячейки. В английском сегодня обычно говорят screen printing, в немецком — Siebdruck: оба названия отсылают уже не к шёлку, а к сетке и поэтому вполне соответствуют современной технологии. А вот французское sérigraphie и испанское serigrafía, как и русская «шелкография», сохранили в названии память о шёлке
Кегль. Само слово произошло от немецкого слова Kegel. В металлическом наборе так называли тело литеры — металлический брусок, несущий печатающее очко. Кегль определял размер этого тела по направлению от верхнего к нижнему краю строки и включал не только изображение знака, но и свободное пространство над и под ним — заплечики. Поэтому кегль и тогда не был просто «высотой буквы»: два шрифта одного кегля могли выглядеть совершенно разными по размеру. В цифровом шрифте физического Kegel больше нет: его условным наследником стал em-квадрат, относительно которого задаются размеры и координаты знаков. Так размер металлической литеры остался одним из главных параметров цифрового шрифта.
Uppercase и lowercase. Прописные литеры наборщики хранили в верхней кассе, строчные — в нижней. Отсюда английские uppercase и lowercase. Русские «верхний» и «нижний регистр» обозначают то же деление, но собственно технологическая окаменелость здесь — английское case, то есть наборная касса. Кассы ушли из массового производства, а термины перекочевали в цифровой набор и интерфейсы программ.
Интерлиньяж (leading). В металлическом наборе расстояние между строками увеличивали тонкими полосками свинца — по-английски lead. Отсюда leading. В цифровом наборе никакого свинца нет: leading превратился в числовой параметр межстрочного расстояния. Французское interlignage устроено иначе: оно буквально обозначает пространство между строками и к свинцу отношения не имеет. Два языка назвали один параметр по-разному: английский термин стал окаменелостью, французский — нет.
Кернинг. Ещё один подарок металлического набора цифровой типографике: kern называли часть очка литеры, выступавшую за пределы её металлического тела — например, у некоторых f или j. Такой выступ мог заходить в пространство соседней литеры и позволял визуально сблизить знаки; для некоторых сочетаний использовали отдельные лигатуры — fi, fl, ffi и другие. Сам kerning был связан с физическим устройством или подрезкой металлических литер. В цифровой типографике физический kern исчез, зато его название перешло на операцию: теперь кернингом называют избирательную коррекцию расстояния между конкретной парой знаков (а равномерное изменение межбуквенных интервалов на участке текста — трекингом).
Гранки. Гранкой называли несвёрстанный столбец типографского набора, корректурный оттиск с него, а также металлический лоток с тремя бортиками, на которой собирали набор. Редактору и сейчас присылают «гранки» — только в виде PDF, без свинцового набора и металлического лотка.
Рукопись. Текст, буквально написанный рукой, теперь чаще приходит файлом DOCX или ссылкой на облако. Издательства всё равно просят прислать «рукопись». Это уже пограничный случай: написанные от руки тексты существуют, но рукописность давно перестала быть обязательным признаком издательской рукописи.
Рубрика. Латинское rubrica означало красную охру. От этого слова получили название заголовки и пометки, которые выделяли красным цветом. Теперь рубрика — тематический раздел издания, сайта или ленты, никак не обязанный быть красным.
Фольга для тиснения. Слово восходит через европейские языки к латинскому folium — «лист». И первоначальный смысл вполне соответствовал материалу: фольгой называли очень тонкий металлический лист. Современная фольга для тиснения устроена иначе. Это трансферный материал на полиэфирном носителе. В металлизированной фольге на нём находятся разделительный, лаковые или цветные слои, чрезвычайно тонкий слой металла — обычно алюминия — и клеевой слой. А в пигментной фольге металла может не быть вообще. «Лист металла» превратился в многослойное покрытие, которое переносится с плёнки, — название пережило материал.
Литография. «Лито-» по-гречески — «камень», «-графия» — «пишу». Изначально печатной формой действительно служил литографский камень, обычно известняк. Изображение наносили жирным материалом; после обработки печатающие участки принимали жирную краску, а увлажнённые пробельные — отталкивали её. Это плоская печать. Дальше произошло интересное: литографический принцип пережил сам камень. В офсетной литографии его место заняла металлическая, обычно алюминиевая, форма, а изображение переносится на запечатываемый материал не непосредственно с неё, а через офсетный цилиндр с резинотканевым полотном. Узнали? Это привычный нам офсет. Окаменелость здесь неполная: в художественной литографии настоящий литографский камень используется и сегодня.
Чернила. Ещё один пограничный случай. Название связано со словом «чёрный»: буквально — чёрная краска для письма. Но значение начало расширяться задолго до струйных принтеров — цветные чернила известны веками. Сегодня мы спокойно говорим о чёрных, голубых, пурпурных, жёлтых или белых чернилах. Чёрный цвет давно перестал ограничивать значение слова.
Тут легко перегнуть и объявить окаменелостью вообще любой старый термин. Но изменение технологии само по себе ещё ни о чём не говорит. Офсет, например, и сегодня остаётся «офсетным»: изображение по-прежнему переносится на материал через промежуточное полотно. В высокой печати печатающие элементы по-прежнему выступают над пробельными, в глубокой расположены ниже, а трафаретная печать всё так же использует трафарет. Материалы и оборудование изменились, но буквальная логика названий сохранилась. Шелкография потеряла шёлк как стандартный материал — но не сетку и не сам принцип печати.
Профессиональный язык вообще консервативнее технологии. Однажды закрепившись за операцией или понятием, слово может пережить материал, инструмент и несколько поколений оборудования.
#полиграфия #технологии #терминология #историяпечати
⭕️ Подписывайтесь на «PrintInsider | Дмитрий Старцев»: от личного опыта — к отраслевому знанию. Мы растём в «Максе» — присоединяйтесь! Видео — в YouTube
